Ludwig Mies van der Rohe stoel Tecta D42

950.00 incl. BTW

D42
De mooiste stoel van de eeuw
1926 zag de lancering van het architectencollectief “Der Ring” met leden als Walter Gropius en Ludwig Mies van der Rohe. Datzelfde jaar ontwierp Ludwig Mies van der Rohe met één penseelstreek de mooiste stoel van de eeuw: de Weißenhof Chair. Een jaar later, in 1927, werd het tentoongesteld op de Weißenhof-tentoonstelling in Stuttgart. In 1985 beschreef Stefan Wewerka het als “de mooiste ‘stoelconstructie’ sinds de troon van Karel de Grote.” De eerste schetsen werden beïnvloed door de gasbuisstoel zonder achterpoten van architect Mart Stam. Sergius Ruegenberg haalde herinneringen op aan de geboorte van de Weißenhof-stoel in 1985: “Mies keerde in november 1926 terug uit Stuttgart en vertelde ons over Mart Stam en zijn stoelconcept. We hadden een tekentafel aan de muur, waarop Mies de Stam stoel tekende; rechthoekig, beginnend van bovenaf.”

1 op voorraad

Categorieën: , ,

Beschrijving

D42
De mooiste stoel van de eeuw
1926 zag de lancering van het architectencollectief “Der Ring” met leden als Walter Gropius en Ludwig Mies van der Rohe. Datzelfde jaar ontwierp Ludwig Mies van der Rohe met één penseelstreek de mooiste stoel van de eeuw: de Weißenhof Chair. Een jaar later, in 1927, werd het tentoongesteld op de Weißenhof-tentoonstelling in Stuttgart. In 1985 beschreef Stefan Wewerka het als “de mooiste ‘stoelconstructie’ sinds de troon van Karel de Grote.” De eerste schetsen werden beïnvloed door de gasbuisstoel zonder achterpoten van architect Mart Stam. Sergius Ruegenberg haalde herinneringen op aan de geboorte van de Weißenhof-stoel in 1985: “Mies keerde in november 1926 terug uit Stuttgart en vertelde ons over Mart Stam en zijn stoelconcept. We hadden een tekentafel aan de muur, waarop Mies de Stam stoel tekende; rechthoekig, beginnend van bovenaf.”

Het oordeel van Ludwig Mies van der Rohe over de stoel van Stam: ‘Lelijk, iets heel lelijks, met deze koppelingen. Als hij het tenminste ronder had gemaakt – dat had er beter uitgezien’ – en hij tekende een boog. Gewoon een boog in zijn eigen hand toegevoegd aan de Stam-schets – dat maakte de nieuwe stoel.”
Slechts één ding ontbrak om de buitengewone vorm aan te vullen: de zitting en de bekleding.

Dat is waar Lilly Reich tussenbeide kwam – een interieurontwerper, die vanaf 1926 in het kantoor van Ludwig Mies van der Rohe werkte. Zij en Mies kwamen op het idee om vlechtwerk te gebruiken voor de stoel Weißenhof.
Samen met een meestermandenmaker ontwikkelde Reich de nieuwe esthetiek die de expansieve stoel perfectioneerde als een holistisch kunstwerk.
In 1985 analyseerde Tecta’s Axel Bruchhäuser de creatieve benadering van Lilly Reich met de hulp van Sergius Ruegenberg. Voor hem was het contrast tussen het koele staal en het warme natuurriet vooral zichtbaar op het overgangspunt, gemarkeerd door een kleine uitstulping waar het rieten vlechtwerk eindigt en het staal doorloopt.
Dit is een van de aanwijzingen dat dit een origineel is. Een ander speciaal kenmerk dat tegenwoordig alleen bij Tecta te vinden is, is het dubbele lensvormige natuurlijke rietwerk van Indonesisch rotan.
Sinds de jaren 80 wordt het in Lauenförde getrouw met de hand gemaakt door een van de laatste meesterwevers en gebruikt voor de B42 Weißenhof-stoel en voor zijn tegenhanger, de D42.
De D42 heeft extra, gebogen armleuningen.
Zo werd de Weißenhof-stoel een van de mooiste “stoelconstructies” van de eeuw, wat de kunstenaar Stefan Wewerka inspireerde om te schrijven: “Als maker verklaar ik: twee materialen kunnen geen zuiverder verbinding aangaan. Als beeldhouwer verklaar ik: beeldhouwkunst kan geen subliemere ruimte scheppen. Als rusteloze filosoof vraag ik: hoe kon ik deze zuiverheid combineren met gratie, sensualiteit, zuinigheid en het alledaagse nut van het alledaagse?”